Herzog
Un
grupo de documentalistas en Rotterdam, hablan sobre el Cinema Verité. “hay que ser una mosca en la pared, dijo uno de ellos.”. Le
arranqué el micrófono de la mano y le dije que no. No somos la cámara de un
banco. No somos una mosca. Debemos ser un avispón que sale a picar, tenemos que
salir a provocar.
Empezaron a susurrar en contra mío las 400 personas
presentes. Le saqué el mic de nuevo y les dije: Feliz Año Nuevo, fracasados!!!.
Werner
Habla
sobre Into the abyss (2011). Entrevista a un cura que asiste a
condenados a muerte. Le toca el tobillo en el momento de la ejecución hasta que
muera. Detrás de él hay una multitud de cruces. Todas iguales. El municipio los
entierra en ese lugar, a los cuerpos que no son reclamados. No tienen nombre,
sólo números.. Werner pregunta y el cura responde: Dios tiene…..objetivos. Pero no puedo interrumpir el proceso…La
música entra justo en el momento en que se quiebra. Luego lo acompaña a las
salas de ejecuciones en Texas…sin embargo, no condena. La muerte tiene responsables,
tiene un sistema y organización de inventario, pero H. elige no condenar.
El cineasta tiene que mirar al alma del
hombre, dice. No es un periodista. La pregunta no está en su catálogo (ni
en la academia, digo yo). La intuición…(la intuición es un estado del espíritu?)…La
intución se desarrolla, experimentanto en
la vida pura, contesta. Tiene que ver con la poesía. Lean, lean, lean. No leer libros sobre cine. Sino libros que estimulen al cineasta.
Meterse apasionadamente en las cosas.
La
ética del documentalista.
Es encontrar y establecer esos límites. No
sé dónde está, pero hay que establecerlos. No cruzar ciertas líneas. En Grizlyman, narra la extraña vida de un
jóven que decide alejarse de los humano y vive con los osos. Se hace “amigo” de
ellos. O cree serlo, que es peor. Desaparece
largas temporadas en los bosques y montañas de Alaska. Herzog entrevista a sus
padres, a su novia.
El “hombre oso” muere,
tal vez cumpliendo el sueño de ser uno
de ellos: es devorado por un feroz Grizly. La novia conserva algunas imágenes y
el tape de audio, único registro de la muerte. Herzog está en cámara. Le pide
escuchar el tape. Se coloca el auricular. El rostro de la muchacha se
transfigura. A H. no se le mueve un pelo. El silencio es total, sonido directo.
H. se saca el auricular, la mira y le dice:
Tenés que deshacerte de esto.
La
ética es la dignidad del ser humano que no debe ser degradada. Hay que estar
atento a la ética, no sé dónde está. Esos límites hay que encontrarlos en uno
mismo. Eso tampoco te lo da la academia, ni la tv, tan permeable al
miserabilismo.
La
música
Acompaña, intensifica un momento un
movimiento. Lo que el público va a recordar para siempre. Usarla con
cuidado pues tiene más fuerza que la imagen.
Sobre
el guión
Si no veo la película , no escribo el guión.
Leo en la mañana la secuencia que voy a filmar. El story board es un
instrumento de cobardes. No sé cuantas tomas voy a filmar.
Permito que la vida
entre en la película. La vida real en la película , en el lugar. Lo importante
es cómo uno construye el contexto. Es lo mismo en documental que en ficción.
Cómo empezar y como concluir una película
La gente debe recordar
cómo la recibe y cómo la despide una película. Cómo se introduce al personaje o
protagonista. Cómo hacer para que el público tome partido por él de inmediato.
El público debe salir al mundo real, iluminado.
Alguien recuerda el comienzo de Viva Zapata y el final de Strozek?.
